El archivo histórico del Festival de San Sebastián presenta en Tabakalera una exposición que reconstruye y documenta uno de los episodios más relevantes en la evolución del certamen: la retirada de la película El desencanto de la 24ª edición, en 1976. La muestra, promovida por el proyecto Artxiboa y titulada «Una actitud de defección. El gesto que cambió el rumbo del Festival de San Sebastián (1976)», podrá verse hasta el 27 de septiembre en la primera planta del centro cultural.
Documentación inédita y materiales originales
La exposición reúne documentación original y materiales inéditos del archivo histórico del certamen. Entre los objetos destacados figuran la carta original en la que el productor Elías Querejeta, el director Jaime Chávarri y parte del reparto comunicaron la decisión de retirar la película de la Sección Oficial; el cartel de la edición de 1976; fotografías; telegramas y cartas de apoyo de figuras del cine que exigieron un «festival democrático».
- Carta de retirada firmada por el equipo de El desencanto.
- Cartel oficial de la 24ª edición del Festival.
- Fotografías de las movilizaciones y de la cobertura periodística.
- Telegramas y cartas de personalidades del cine en apoyo de la protesta.
- Documentos de periodistas que abandonaron el certamen.
«Festival democrático»
Entre las cartas de respaldo se conservan mensajes de personalidades como José Sacristán, Geraldine Chaplin, Carlos Saura, Pedro Olea y Eloy de la Iglesia, que reclamaban precisamente un festival más democrático y que destacaron su apoyo a la decisión del equipo de la película.
Una crisis que marcó un punto de inflexión
La muestra contextualiza los hechos a partir del asesinato en Hondarribia del manifestante Josu Zabala, alcanzado por disparos de la Guardia Civil el 8 de septiembre de 1976, pocos días antes de la inauguración del certamen. La gravedad de los acontecimientos provocó que no solo el equipo de El desencanto retirara la obra de la competición, sino que numerosos periodistas rechazaran cubrir el Festival.
También se exhiben documentos de informadores que optaron por abandonar la cita, entre ellos figuras como Maruja Torres, Diego Galán, Antonio Giménez-Rico, Elisenda Nadal y Pilar Miró. La crónica El martirio de San Sebastián, del escritor Enrique Vila-Matas para la revista Destino, forma parte del material mostrado y en ella se reclama una profunda renovación del Festival.
Consecuencias organizativas para el Festival
La documentación de la exposición pone de manifiesto que la crisis de 1976 tuvo consecuencias directas en la estructura del Festival. En aquel momento, el comité rector llegó a barajar alternativas como solicitar al Ministerio de Información y Turismo que estudiara que la Ciudad de San Sebastián asumiera plenamente la responsabilidad del certamen. En las ediciones siguientes se produjo una modificación del modelo organizativo: el Festival pasó a gestionarse desde la ciudad, si bien mantuvo ayudas económicas del Gobierno.
| Elemento | Presente en la exposición |
|---|---|
| Carta de retirada | Sí |
| Cartel de la edición 1976 | Sí |
| Cartas y telegramas de apoyo | Sí |
| Documentos de periodistas | Sí |
La exposición, más allá de recuperar piezas y testimonios, propone una reflexión sobre el papel del Festival en el final de la dictadura y en el tránsito hacia prácticas más representativas y abiertas. Al poner en valor estos fondos, Artxiboa busca contribuir al conocimiento público de un episodio que, según la propia muestra, supuso un punto de inflexión en la democratización del certamen.
La apertura de la muestra en Tabakalera permite a la ciudadanía de San Sebastián y a visitantes conocer de primera mano tanto la secuencia de hechos como las reacciones de la profesión cinematográfica y periodística de la época, y comprobar cómo esas decisiones influyeron en la configuración institucional del Festival durante las décadas siguientes.
